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张艺谋是怎么影响中国女星的红毯着装品位的

来源: 作者: 2019-05-15 00:10:20

张艺谋是怎么影响中国女星的红毯着装品位的?

早出现在国际电影节上的中国女星,大家一定不会否认,是后来我们亲切地归类的“谋女郎”,代“谋女郎”无疑得从巩俐说起。1988年《红高梁》获得柏林电影节金熊奖,从而证明中国电影不但具有与欧美PK的资格,而且还赢了。当时的文学氛围,寻根、乡土、弗洛伊德,引导的是释放本能来获得精神解放。张艺谋先通过莫言的作品,释放了中国乡土题材电影的震憾力。张艺谋的成功也很好理解:民族的,就是世界的。于是《菊豆》《秋菊打官司》《活着》等等,接踵而来。不止是张艺谋,让整个中国第五代导演在世界上扬名的,多数于来自“黄土地”上鲜活的政治题材,以农村为背景。而这一群艺术家的成长背景正好是“上山下乡”,这个经历给这个时代带来的审美情趣,以张艺谋镜头下的视觉为令人印象深刻。他重新表现了乡土,剧烈色彩的碰撞,也就是大红大绿的民间情趣。色彩的运用上,确实没有比血腥的、暴烈的对比色更能表现本能的嘶吼。   上世纪80年代末到90年代末,张艺谋的农村美学接二连三地成功。巩俐在1991年,拿下第48届威尼斯国际电影节的银狮奖时,她穿着的那一身土棉布大红花裙子,妥妥地表现出张艺谋对她穿着的影响。在那一段时间,她在国际电影节上的着装,大多数是坚持“民族的就是世界的”中国元素,但也不是经常有剧烈的“中国元素”出现,不时地尝试欧式的现代时装风格,并且至今看来(尤其是1993年,在戛纳和《霸王别姬》剧组一起亮相的白衬衣与黑裙装),还是美不可言。但是,后来居上的“谋女郎”,比如章子怡(也尤其是章子怡),从开始亮相国际电影节,频频以肚兜装来延续一种“中国电影风”,所以,这不是她模仿巩俐的结果,而是她属于“张艺谋审美系列”的结果。   既然张艺谋和谋女郎直至目前为止,都是中国电影在国际上成功的榜样,那么模仿成功的榜样就不足为奇了。而到了2000年以后,这些农村的、乡土的、民间的元素再也不起作用了。第五代导演显然遇到了创作瓶颈,那些有效的政治成长背景不再发挥作用,现在市场上是资本在当导演。于是,纷纷地华丽转身,《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《无极》《夜宴》……他们正在收割、消费和毁灭前期声名带来的成果,谁也没拦住。资本放大了这些农村审美,使得他们得以在服装上投入大把的资金,让“黄金甲”真正地披起金光灿灿的丝线。虽然服装的质地、面料不同,讲述故事的人物一转身由百般受命运拨弄的农民兄弟,变成了皇亲国戚,逻辑也不是不清楚:翻身农奴当主人,农奴的所有主人知识就是曾经压迫他们的那个穿金戴银的坏人教的。于是,2010年范冰冰+劳伦斯·许的龙袍装的登场,不是由此而来,而是延后地作出了反应,与之形成一脉。十分明确的是,我们的红毯服装设计师们不是在模仿中国电影的走向,因为他们在时间上也并不合拍;只不过是在意识形态与审美手段上,基本上互相补充达成了“中国农村化”的完整性。这个脉络也适用于富起来了的中国的消费趋势。

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